O uso de tellas de vidro no deseño da sala é unha solución fresca e pouco común que, porén, vén da antiga tradición de decoración de paredes con mosaico de vidro , común en moitos pobos.
Uso tradicional das tellas de vidro
A área de aplicación máis obvia e ampla destas tellas son cuartos onde hai maior humidade. Baldosas de vidro para o baño - esta é unha excelente alternativa aos azulexos tradicionais, xa que esta tella é completamente impermeable, ben resiste ás altas temperaturas e é resistente ás influencias mecánicas: chip e bumps. Decorado con baño de azulexos é moi espazos e interesante, especialmente se se usan tecnoloxías de procesamento modernas, por exemplo, utilízanse azulexos con impresión fotográfica.
| | | |
A tella cerámica de vidro para o deseño da piscina parece inusual e interesante. Ademais, a resistencia aumentada e a resistencia á humidade permiten que sexa utilizada mesmo para o deseño de piscinas destinadas a uso comercial.
| | | |
Tradicionalmente, tamén se usan tellas de vidro para rematar o mandil na cociña. Despois de todo, ademais da resistencia á humidade, este material tamén soporta quentando a altas temperaturas sen deformar nin emitir substancias nocivas.
| | | |
Uso inusual das tellas de vidro
Grazas a unha aparencia interesante, a tella de vidro foi utilizada por deseñadores de interiores para decorar superficies pouco habituais, para dar ás habitacións un aspecto non estándar e moderno. Polo tanto, adoita empregarse nas salas e dormitorios para decorar os paneis nas paredes. Despois de todo, o pequeno tamaño das pezas que compoñen o mosaico permítelle traballar mesmo en superficies cunha configuración non estándar. Moitas veces, as tellas de vidro úsanse para rematar particións enteiras entre salas ou partes da sala.
| | | |
As baldosas de vidro decorativas para o chan son máis espesas, xa que deben soportar cargas pesadas, ademais, ten algúns relevos que impiden que se desliza sobre ela. O piso, rematado deste xeito, parece transparente, o que facilita o interior e toda a sala.
| | | |
